В настоящее время широкую известность имеют многочисленные методики, в той или иной мере основанные на магии Гротеска, как например магия вуду, или содержащие ее элементы. Сам же первоисточник, незаслуженно, на мой взгляд забыт, о нем я и хочу вкратце рассказать в этой заметке.
Магия Гротеска возникла и была широко применена еще в ту эпоху, которая в современных исторических документах никак не отражена. Собственно возникновение нашей эпохи было, во многом, следствием, среди прочих, и магии Гротеска. По мере развития она была значительно трансформирована, и породила множество течений и направлений магической науки, и со времен X—XI веков в чистом виде практически не применялась.
Основным принципом этой методики является построение и использования, искаженных форм объекта, с целью увеличения его подверженности магическому воздействию. Общеизвестно, что образ, наряду с именем является в некотором роде замочной скважиной к человеку или иному носителю образа, и при правильном подборе ключа позволяет, в зависимости от целей, оказывать как положительное, так и негативное воздействие. При этом большая достоверность образа позволяет надежнее установить связь с конкретным объектом. На этом принципе базируется большинство магических методик.
Методика Гротеска же позволяет использовать в дополнение к нему совершенно противоположный принцип — принцип искажений, не нарушая эту связь. В основе Гротеска лежит принцип максимально допустимого искажения. Он заключается в том, что внося в образ определенные искажения, можно до определенного предела увеличивать воздействие на некоторые стороны объекта в значительной степени. При этом важно найти некую точку равновесия, за которой теряться первоначальное сходство. При правильном построении такого образа можно увеличить эффективность воздействий на несколько порядков.
В следующих статьях я подробнее остановлюсь на конкретных сторонах методики, а также на ее практическом применении.
Читать дальше......
пятница, 3 апреля 2009 г.
Конструкция в Урында
Итак, предыдущие пять статей достаточно подробно рассмотрели все основные аспекты Урында: общие сведения, фигономика, технология, механика и язык. В этой статье я перейду к последнему аспекту Урында – конструкции.
Я приведу несколько примеров удачных конструкций, на основании которых можно составить представление о конструировании приборов Урында.
Все приборы Урында относятся к одному из видов по их назначению:
Инфлятор – наводит разного рода влияние на сознание человека в определенном объеме.
Контактор – позволяет заглянуть в цветной мир, установить контакт с цветными созданиями.
Черезвычайно распространены инфляторы, построенные по схеме Грумана. Она удобна тем, что не требует слишком больших площадей контрастов, так как сочетает в себе усилитель влияния и его источник.
Основой инфлятора Грумана служит корпус, изнутри окрашенный в серый цвет, для создания эффекта тишины. Внутри корпуса расположен излучатель – диск окрашенный в цвета нужного настроения.
Перед излучателем находится раструб, окрашенный изнутри в белый цвет, выполняющий функции усилителя – раструб находится во фронте цветной волны
На рисунке для наглядности одна из стенок корпуса снята:
Я приведу несколько примеров удачных конструкций, на основании которых можно составить представление о конструировании приборов Урында.
Все приборы Урында относятся к одному из видов по их назначению:
Инфлятор – наводит разного рода влияние на сознание человека в определенном объеме.
Контактор – позволяет заглянуть в цветной мир, установить контакт с цветными созданиями.
Черезвычайно распространены инфляторы, построенные по схеме Грумана. Она удобна тем, что не требует слишком больших площадей контрастов, так как сочетает в себе усилитель влияния и его источник.
Основой инфлятора Грумана служит корпус, изнутри окрашенный в серый цвет, для создания эффекта тишины. Внутри корпуса расположен излучатель – диск окрашенный в цвета нужного настроения.
Перед излучателем находится раструб, окрашенный изнутри в белый цвет, выполняющий функции усилителя – раструб находится во фронте цветной волны
На рисунке для наглядности одна из стенок корпуса снята:
Инфлятор Грумана использовал флуктуационные выхлопы, поэтому в нем нет отдельной детали для их создания – эксхастера. Для экспериментов достаточно флуктуаций, реально же используемые инфляторы содержат эксхастеры, иногда достаточно сложного устройства.
Область действия прибора находится прямо напротив широкого края раструба. Её размеры зависят от размера прибора. А эффект действия, естественно, постепенно убывает по мере удаления от прибора.
Реальные инфляторы Грумана построены примерно по такой же схеме, но могут содержать несколько усилителей, излучателей и эксхастеров, либо иметь регулировки площади контраста, степени усиления и т.п.
Существует и используется особый вид инфлятора – автоинфлятор, оказывающий влияние только на его владельца. Для этого он оборудован креплением, позволяющим закрепить прибор на голове владельца. Предложенная конструкция инфлятора, наборот, позволяет оказывать действие внаружу, не затрагивая владельца, что так же может быть очень полезным.
Контакторы являются более конструктивно сложными приборами. Это связано с их назначением, ведь они не просто представляют собой дверь между мирами, но и служат "телефоном" для общения с цветными созданиями.
Основой контактора всегда служит кристалл. Благодаря своей форме, кристалл создает в определенных точках на своей поверхности и в объемее искуственные потоки. Эти потоки образованы не частыми флуктуационными выхлопами, а искуственно созданным одним, и очень длительным выхлопом. Некоторые кристаллы, особенно прозрачные создают очень широкий поток, позволяющий заглянуть в цветной мир.
Собственно, кристаллы являются естественными эксхастерами. Отсюда пошли многочисленные истории о судьбах, поломанных камнями, о несчастьях или, наборот, радости, которую приносят камни. Но это тема для дальнейших статей, и пока я её отложу, вернувшись к конструкции контактора.
Созданные кристаллом потоки разнонаправлены и поэтому создают вокрук него некоторой плотности поле взаимопроникновения миров друг в друга. Нечто вроде окна между мирами, которое ближе к краям становится все мутнее и мутнее. Для создания устойчивого канала необходим узконаправленный поток большой плотности.
четверг, 2 апреля 2009 г.
Цветной язык Урында
Информации в предыдущих статьях достаточно для освоения нескольких простых приемов, но для понимания принципа их действия необходим ещё один набор сведений – цветной язык, на котором происходит общение с цветными созданиями.
Как уже можно было понять из предыдущих статей, для использования Урында совсем не обязательны специальные способности человека. Более того, теория Урында совсем не использует эзотерических понятий, вроде энерго-информационные поля, аура и т.п., из этого происходят достоинства и недостатки Урында.
Общий подход к использованию Урында состоит в подготовке прибора, создающего поток, вызывающего цветное существо или существ и "объясняющего" ему или им их задачу. Т.е. все волшебные операции в Урында похожи, по распространенной среди практиков Урында аналогии, на общение с дельфинами – в общем благорасположенными сщуествами, обитающими во враждебной или недоступной человеку среде.
К сожалению, в настоящий момент неизвестен способ передачи информации между цветными существами. Более того, нет достоверных сведений о том, что они как то обмениваются информацией в человеческом понимании этого процесса – когда информация разбивается на элементы, этим элементам подбираются описывающие их слова, а затем слова, в соответствии с правилами языка, выстраиваются в фразы и т.п.
Похоже, что цветные создания обмениваются не информацией, а собственными эмоциями или ощущениями по поводу ситуации. Процесс этого обмена основан на цветовых волнах – каждое цветное существо имеет орган, воспринимающий их, и орган, их создающий. Сложная цветовая картина, созданная этим органом отражает эмоции и, пронизывая собеседников, настраивает их на общий лад.
Таким образом, создав поток и послав в него цветовые волны можно установить контакт с цветными созданиями, и, создав им определенное настроение, получить желаемый результат.
Тут следует вспомнить об уже упомянутом мной "цветном теле". Его поиски вызваны несколькими удачными попытками общения с цветными созданиями без использования специальных приборов. Т.е. по всей видимости человек, достигший определенной степени концентрации, может создавать цветовые волны самостоятельно, чем вызывать цветные создания и общаться с ними и, возможно, с помощью цветовых волн, люди могут общаться между собой.
Но это тема для будущих статей. Пока вернемся к цветному языку.
Прежде всего тишиной является не черный или белый цвет, как можно было бы предположить, а серый. Различные оттенки или контрасты на его фоне воспринимаются цветными созданиями как сообщения.
Для подготовки сообщения удобнее всего пользоваться цветными полосками, на которых каждый цвет несет смысловую нагрузку для цветных созданий. Цветные полосы должны быть размещены в области потока, чтобы сообщение попало в цветной мир. Следует особенно тщательно подходить к формулировке сообщения, ведь для цветных созданий оно будет выглядеть, как звукозапись, проигрываемая по кругу, для человека.
Перейдем к собственно построению фразы. Как таковой фразы в цвтном языке нет, есть смесь контрастирующих цветов. Однако, различные контрасты в своем сочетании имеют совершенно разный эффект. Вот эту смесь я и буду называть фразой.
Эффект фразы выражается в настроении, которое, при достаточной её убедительности, получает цветное создание. Этими настроениями могут быть: озлобление, любопытство, радость, грусть, воодушевление, отчаяние, деятельность (в смысле активность), тщательность и т.п. Набор возможных эмоции цветных созданий так же широк, как и набор эмоций человека.
Более того, эмоции цветных созданий очень легко передаются человеку, находящемуся в соприкасновении с ними. Собственно, это явление – передача эмоций – является ещё одним косвенным доказательством существования цветного тела человека.
Передача эмоций является одним из важнейших открытий, так как предоставляет возможность влияния на материальный мир.
В небольшой таблице я приведу сочетания цветов, с помощью которых можно вызывать конкретные эмоции цветных созданий:
Воодушевление = зеленый-малиновый,
Веселье = светлый лимонный-фиолетовый
Грусть = голубой-малиновый
Деятельность = темный красный-фиолетовый-малиновый
Жалость = малиновый-желтый-фиолетовый
Любопытство = красный-малиновый-белый
Озлобление = черный-зеленый-желтый
Отчаяние = белый-апельсиновый
Пренебрежение = красный-зеленый
Радость = синий-бирюзовый-лимонный
Тщательность = желтый-персиковый
Порядок цветов особого смысла не имеет, важно только сочетание этих цветов, чтобы эти цвета имели общие границы.
Над составлением атласа эмоций трудятся множество людей, вы можете сами обратить внимание, обычно эксперимент проявляется в виде многоцветных пятен, в которых каждое цветное пятно имеет общие границы с пятнами других цветов.
Приведенные выше сочетания цветов наиболее достоверно и тщательно изучены.
Читать дальше......
Как уже можно было понять из предыдущих статей, для использования Урында совсем не обязательны специальные способности человека. Более того, теория Урында совсем не использует эзотерических понятий, вроде энерго-информационные поля, аура и т.п., из этого происходят достоинства и недостатки Урында.
Общий подход к использованию Урында состоит в подготовке прибора, создающего поток, вызывающего цветное существо или существ и "объясняющего" ему или им их задачу. Т.е. все волшебные операции в Урында похожи, по распространенной среди практиков Урында аналогии, на общение с дельфинами – в общем благорасположенными сщуествами, обитающими во враждебной или недоступной человеку среде.
К сожалению, в настоящий момент неизвестен способ передачи информации между цветными существами. Более того, нет достоверных сведений о том, что они как то обмениваются информацией в человеческом понимании этого процесса – когда информация разбивается на элементы, этим элементам подбираются описывающие их слова, а затем слова, в соответствии с правилами языка, выстраиваются в фразы и т.п.
Похоже, что цветные создания обмениваются не информацией, а собственными эмоциями или ощущениями по поводу ситуации. Процесс этого обмена основан на цветовых волнах – каждое цветное существо имеет орган, воспринимающий их, и орган, их создающий. Сложная цветовая картина, созданная этим органом отражает эмоции и, пронизывая собеседников, настраивает их на общий лад.
Таким образом, создав поток и послав в него цветовые волны можно установить контакт с цветными созданиями, и, создав им определенное настроение, получить желаемый результат.
Тут следует вспомнить об уже упомянутом мной "цветном теле". Его поиски вызваны несколькими удачными попытками общения с цветными созданиями без использования специальных приборов. Т.е. по всей видимости человек, достигший определенной степени концентрации, может создавать цветовые волны самостоятельно, чем вызывать цветные создания и общаться с ними и, возможно, с помощью цветовых волн, люди могут общаться между собой.
Но это тема для будущих статей. Пока вернемся к цветному языку.
Прежде всего тишиной является не черный или белый цвет, как можно было бы предположить, а серый. Различные оттенки или контрасты на его фоне воспринимаются цветными созданиями как сообщения.
Для подготовки сообщения удобнее всего пользоваться цветными полосками, на которых каждый цвет несет смысловую нагрузку для цветных созданий. Цветные полосы должны быть размещены в области потока, чтобы сообщение попало в цветной мир. Следует особенно тщательно подходить к формулировке сообщения, ведь для цветных созданий оно будет выглядеть, как звукозапись, проигрываемая по кругу, для человека.
Перейдем к собственно построению фразы. Как таковой фразы в цвтном языке нет, есть смесь контрастирующих цветов. Однако, различные контрасты в своем сочетании имеют совершенно разный эффект. Вот эту смесь я и буду называть фразой.
Эффект фразы выражается в настроении, которое, при достаточной её убедительности, получает цветное создание. Этими настроениями могут быть: озлобление, любопытство, радость, грусть, воодушевление, отчаяние, деятельность (в смысле активность), тщательность и т.п. Набор возможных эмоции цветных созданий так же широк, как и набор эмоций человека.
Более того, эмоции цветных созданий очень легко передаются человеку, находящемуся в соприкасновении с ними. Собственно, это явление – передача эмоций – является ещё одним косвенным доказательством существования цветного тела человека.
Передача эмоций является одним из важнейших открытий, так как предоставляет возможность влияния на материальный мир.
В небольшой таблице я приведу сочетания цветов, с помощью которых можно вызывать конкретные эмоции цветных созданий:
Воодушевление = зеленый-малиновый,
Веселье = светлый лимонный-фиолетовый
Грусть = голубой-малиновый
Деятельность = темный красный-фиолетовый-малиновый
Жалость = малиновый-желтый-фиолетовый
Любопытство = красный-малиновый-белый
Озлобление = черный-зеленый-желтый
Отчаяние = белый-апельсиновый
Пренебрежение = красный-зеленый
Радость = синий-бирюзовый-лимонный
Тщательность = желтый-персиковый
Порядок цветов особого смысла не имеет, важно только сочетание этих цветов, чтобы эти цвета имели общие границы.
Над составлением атласа эмоций трудятся множество людей, вы можете сами обратить внимание, обычно эксперимент проявляется в виде многоцветных пятен, в которых каждое цветное пятно имеет общие границы с пятнами других цветов.
Приведенные выше сочетания цветов наиболее достоверно и тщательно изучены.
Читать дальше......
Подписаться на:
Сообщения (Atom)